Для реального изображения предметов большое значение имеет передача состояния освещения. Источник света определяет не только положение предмета в пространстве, но и выявляет характер его объемной формы, цвет и материал. Без освещения, в темноте, мы не можем видеть форму окружающих предметов.

Освещенная часть предмета, то есть поверхность формы, на которую попадают световые лучи, принято называть светом. Тенью на предмете называется та часть поверхности формы, на которую лучи от источника света не попадают, причем такую тень принято называть собственной тенью.

Освещенная часть предмета и теневая его часть разделена границей. На округлой поверхности эту границу называют корпусной тенью.

В свою очередь освещенная часть (свет) распадается на блик (самое светлое место на освещенной части, на которое световые лучи попадают под прямым углом и отражаются прямо в глаз наблюдателю) и полутень (поверхности формы, на которые лучи от источника света направлены под косым углом).

Теневая часть предмета состоит из собственной тени и рефлекса (высветленного теневого места в результате воздействия отраженного света от освещенной части предметной плоскости, соседнего предмета или фона).

Существует и так называемая падающая тень, образующаяся от освещенного предмета, преграждающего путь световым лучам. Падающая тень может находиться на самом предмете, на столе, фоне и т.д.

На основе закономерностей распределения лучей света по форме предмета возникает понятие о светотени в натуре как о совокупности оттенков (градаций) света на существующей форме от самого светлого до самого темного.

В то же время степень насыщенности светотени в натуре зависит от целого ряда объективных условий.

Сила освещения. В сумерках форма предметов воспринимается недостаточно ясно. Освещение пасмурного и солнечного дня создает разное впечатление большей или меньшей четкости формы окружающих нас объектов. Чтобы убедиться наглядно в значении силы освещения, поставьте один предмет близко к свету, к окну, другой такой же тональности – в глубине помещения, далеко от окна. Сравните их между собой и вы увидите их разницу.

Направление света. Заметьте, что предмет, поставленный против света (на подоконнике), выглядит темным, с ярким ореолом вокруг, и его объем воспринимается с трудом (плоскостно). Когда же предмет освещен прямо (предмет перед вами, а свет сзади вас), то вы почти не увидите на нем теней и будете его воспринимать тоже мало рельефным с темным контуром вокруг. Если же вы осветите предмет сбоку, тогда часть предмета вам будет видна освещенной, а другая окажется в тени, и объемная форма предмета будет восприниматься наиболее полно, наглядно.

Характер источника света. Свет из одного окна или лампы является сосредоточенным, а свет от лампы образует сильные контрасты между светом и тенью, а от окна более мягкие.

Изображая группу предметов быта разных по цвету (например, коричневый керамический кувшин, красная или синяя чашка, серая алюминиевая миска и т.д.) и сравнивая их с однородными гипсовыми моделями, вы заметите более сложную разницу воспринимаемой силой светотени. Объясняется это степенью отражения или поглощения предметным (локальным) цветом количества светового потока.

Следовательно, сила светотени зависит не только от характера источника света и его расстояния до предмета, но и от цветовой окраски его поверхности, то есть сила светотени зависит от способности отражения определенного количества света той или иной поверхности предмета.

В постановке каждый из предметов несет в себе собственные светосиловые отношения. Кроме того, светосиловые отношения одного предмета (от светлого до темного) отличаются от светосиловых отношений других предметов. Например, желтый бокал светлее коричневого кувшина настолько, что сила тени желтого бокала будет светлее полутеневой поверхности кувшина (при равных условиях освещения).

Отношения силы светотеневых градаций поверхности объемов натурной постановки определяют понятия тона, то есть отражение в рисунке наблюдаемого диапазона от самого светлого к самому темному.

В рисунке теневые участки передаются не такими темными, как в натуре, а, как правило, легче. Это происходит за счет сокращения шкалы тональных оттенков от света к тени и установления в рисунке силы самого тона. Причиной этому являются ограниченные возможности изобразительных материалов (от тона белой бумаги до полной силы карандаша).

С целью ограничения диапазона тональных оттенков применяется тональный масштаб. Так, при изображении гипсовых моделей следует самые темные из мест брать слабее (сокращать тональную «растяжку») и тем самым добиваться светлого общего тонального строя (тональной гаммы).

Выдерживать тональный масштаб помогает принцип работы отношениями. Так, например, если освещенную часть предмета в рисунке взять в два раза слабее, чем в натуре, то следует во столько же раз ослабить и теневую часть рисунка по отношению к наблюдаемой теневой поверхности объекта. Все промежуточные светотеневые нюансы (полутона, рефлексы и т.д.) необходимо подчинять тем же пропорциональным отношениям. Не учитывая этого принципа, некоторые обучающиеся тени берут слишком темными (проваливающимися), а рефлексы светлыми, спорящими с полутонами освещенной части предмета. В таких рисунках отсутствует общий тональный строй (часть формы решается по отношению к натуре в одном тональном масштабе, а другая – совершенно в ином) и светотень в этом случае не выявляет форму, а «разрушает» её.

Из своих наблюдений при рисовании с натуры сделайте вывод о том, как сила освещения, его направление и характер источника света влияют на зрительное восприятие формы предмета и что ими нужно пользоваться умело, в зависимости от тех задач, которые перед собой ставите в практической работе.

---

СОДЕРЖАНИЕ | СЛЕДУЮЩИЙ РАЗДЕЛ