Искусство
Русского государства XVII в.
|
Искусство периода
формирования русского централизованного государства |
Из-за
интервенции в начале XVII века, при Лжедмитрии, развитие русских городов
приостановилось. Только с середины столетия, по прошествии «смутного времени»,
начался новый этап строительства. Архитектура продолжала развивать приемы
предшествующего XVI в., но отличалась повышенной
декоративностью форм, часто не связанной с основной конструкцией, разнообразием
мотивов, активным применением цвета во внешнем и внутреннем убранстве зданий. XVII век – век расцвета как церковного, так и гражданского
каменного зодчества. Строятся большие жилые дома бояр и купцов, дворцовые
комплексы. Из всех сооружений XVII столетия
каменные церкви отличаются наибольшей
декоративностью. Их облик складывается из сильного воздействия двух начал –
конструктивных основ деревянного
зодчества (известные деревянные церкви XVI-XVII вв. имели, как правило, четырех или восьмигранную форму
стен и разнообразные перекрытия: двускатные, шатровые, бочкообразные) и
декоративных форм светских построек. Обилие декоративных элементов скрывает под
собой конструктивную и функциональную логику. Типичным памятником культовой
архитектуры является церковь Троицы в
Никитниках в Москве (1628 –1653 гг.). В этом сооружении огромное число декоративных
закомар
и кокошников
располагается в несколько ярусов. Снаружи создается впечатление деления
сооружения на изолированные этажи, чего нет на самом деле – внутренний объем
остается единым.
Тем же
ритмом проникнуты постройки Новодевичьего монастыря в Москве и надвратная
церковь Иоанна Предтечи в Троице-Сергиевой Лавре. Фасады церквей и стены
монастырей ярко раскрашиваются, в их оформлении нередко применяются цветные изразцы.
Широко используется фигурная кладка – сочетание красного кирпича с белым
камнем. Такой стиль узорочья перекликается с русской деревянной резьбой.
Прекрасные образцы русского зодчества XVII в.
сохранились в большом числе в Ярославле (церковь
Ильи Пророка 1647 –1650 гг.), в Ростове Великом (церковь Иоанна Богослова
К московским
памятникам архитектуры конца XVII в. применяют
определение «нарышкинский стиль».
Некоторые из них были построены на средства бояр Нарышкиных – отсюда и сам
термин. Нарышкинский стиль тесно связан с узорочьем, в котором проступают форм
западноевропейской архитектуры – ордера и элементы, декоративные мотивы
барочного происхождения. К числу лучших храмовых сооружений этого стиля следует
отнести церковь Покрова в Филях, в Москве (1693-1694 гг.). Это ярусное,
башенно-образное сооружение, окруженное открытыми галереями с лестничными
маршами, имеет крестообразное основание и над ним уменьшающиеся восьмерики
верхних ярусов – звонов, в одном из которых устроена колокольня. Четыре
луковице образные главки поставлены на концах крестообразного основания, а
пятая венчает всю композицию. Белокаменные детали фасадов – колонки, резные
наличники окон, одинарные и парные тяги, карнизы,
арочки рельефно выделяются на кирпично-красном фоне стен.
В XVII в. большую роль начинает играть гражданское
строительство: сооружаются торговые ряды, дворянские и жилые купеческие дома и
т.д. Каменные хоромы знати представляли пышные и живописные ансамбли с
окружающей средой, включающей жилой дом, переходы, домовую церковь, нарядное
крыльцо, сад, огороды. Примером таких сооружений могут служить палаты думного дьяка Аверкия Кириллова в
Москве (
Примером
крупного каменного, жилого здания может служить Теремной дворец в Кремле (1635-1636 гг.) воздвигнутый мастерами
русской школы А. Константиновым, Б. Огурцовым, Т. Шарутиным, И. Ушаковым. Он
представляет собой пятиярусное, ступенчатое сооружение с золоченой высокой
крышей. Верхние этажи его окружали галереи – гульбища. Снаружи дворец был отделан изразцами,
шедшими по карнизу,
и белокаменными резными наличниками. В парных окошках перемычки иногда
украшались «гирьками»,
свисавшими посередине проёма. Изнутри стены и своды дворца были покрыты
росписями, прославляющими величие и незыблемость русского государства.
Двери украшались наличниками и
лопатками по сторонам, арочным обрамлением сверху. Очень важную роль в
убранстве помещений играли печи, обычно прямоугольные. Чаще всего они
облицовывались цветными изразцами.
Изразцы
получили широкое применение в Москве и Ярославле, ими облицовывались стены,
фризы, наличники, колонны, печи. Рисунок из растительных и животных
орнаментальных мотивов делался
рельефным и многоцветным.
Шедевром деревянной
архитектуры стал царский дворец в с.
Коломенском (1667-1668 гг.) под Москвой. Он был построен Семеном Петровым и
Иваном Михайловым. Высокие шатры, скирды, бочки, гребни, маковки, кровли,
крыльца и резная отделка – эти мотивы, встречавшиеся повсеместно в крестьянских
избах и деревенских церквях, были использованы в нем в истинно сказочном
многообразии. Цветовое решение дворца играло важнейшую роль, т.к. резьба и все
детали кровли были ярко раскрашены, а отдельные детали – позолочены.
Коломенский дворец был разобран «за ветхостью» в конце XVIII в. Поэт С. Полоцкий в XVIII в. воспел красоту дворца в стихах:
«Седьм
дивных вещей древний мир читаше,
Осьмый
див сей дом время имать наше…
Множество
цветов живонаписанных
И
острым хитро длатом изваянных…»
И взаправду, внешнее
убранство дворца было так нарядно и тонко, что современники сравнивали его с
«игрушкой, только что вынутой из шкатулки». В этом сооружении наиболее полно
отразился синтез конструктивных и художественно-пластических элементов
деревянного зодчества.